La fotografía como documento sociocultural a finales del siglo XIX: Nadar y el retrato post mórtem
DOI:
https://doi.org/10.3989/rdtp.2014.02.010Palabras clave:
Fotografía post mórtem, Retrato, Siglo XIX, Gaspard-Félix Tournachon «Nadar»Resumen
No cabe duda de que la fotografía se posicionó en el siglo XIX como el elemento trascendental que democratizó definitivamente el retrato. La ciudadanía halló en este procedimiento el medio más eficaz para su representación social. En este sentido, planteamos en este artículo el importante papel que va a desempeñar la fotografía como documento sociocultural a finales del siglo XIX a través del estudio ideológico del retrato post mórtem como una modalidad usual en el ámbito familiar de aquel tiempo. Para la comprensión de esta iconografía tomamos como referente las reflexiones del fotógrafo y teórico Gaspard-Félix Tournachon «Nadar», con el fin de profundizar tanto en la función social del retrato de difuntos como en su posicionamiento dentro de la práctica fotográfica.
Descargas
Citas
Ahrén, E. 2009. Death, Modernity, and the Body: Sweden 1870-1940. Rochester: University of Rochester Press.
Álvarez, T. 1998. «El arte ritual de la muerte niña». Revista Colombiana de Anestesiología 26: 377-382.
Bann, S. 2009. «When I Was a Photographer: Nadar and History». History and Theory 4: 95-111. http://dx.doi.org/10.1111/j.1468-2303.2009.00521.x
Barthes, R. 1999. La cámara lúcida. Barcelona: Paidós Comunicación.
Batchen, G. 2004. Forget Me Not: Photography & Remembrance. Nueva York: Princeton Architectural Press.
Bazin, A. 2006. ¿Qué es el cine? Madrid: Ediciones Rialp.
Benjamin, W. 2004. Libro de los pasajes. Madrid: Akal.
Benjamin, W. 2008. Obras I, 2. Madrid: Abada Ediciones.
Benjamin, W. 2010. Obras, IV, I. Madrid: Abada Ediciones.
Berger, J. 2007. El sentido de la vista. Madrid: Alianza.
Bolloch, J. 2002. «Photographie après décès: pratique, usages et fonctions», en Héran, E. (ed.), Le dernier portrait: 112-145. París: Réunion des Musées Nationaux.
Bown, N. 2009. «Empty Hands and Precious Pictures: Post-mortem Portrait Photographs of Children». Australasian Journal of Victorian Studies 2: 8-25.
Burgess, N. G. 1855. «Taking Portraits after Death». The Photographic and Fine-Art Journal 3: 80.
Burns, S. B. 2002. Sleeping Beauties II. Grief, bereavement and the family in memorial photography. American and European traditions. Nueva York: Ed. Burns Archive Press.
Cadava, E. 2012. «Nadar's Photographopolis». Grey Room 48: 56-77. http://dx.doi.org/10.1162/GREY_a_00080
Cadwallader, J. 2008. «Spirit Photography Victorian Culture of Mourning». Modern Language Studies 2: 8-31.
Campbell, D. 2004. «Horrific Blindness: Images of Death in Contemporary Media». Journal for Cultural Research 1: 55-74. http://dx.doi.org/10.1080/1479758042000196971
Creekmur, C. K. 1996. «Lost Objects: Photography, Fiction, and Mourning», en Bryant, M. (ed.), Photo-Textualities: Reading Photographs and Literature: 72-86. Delaware: University of Delaware Press.
Cuarterolo, A. 2002. «La imagen en el ritual póstumo. Fotografiar la muerte». Todo es Historia 424: 24-34.
Díez, J. L. 2004. «El retrato español del siglo XIX: el triunfo de un género», en Portús, J. (ed.), El retrato español. Del Greco a Picasso: 264-291. Madrid: Museo Nacional del Prado.
Disdéri, A. 1855. Renseignements photographiques indispensables à tous. París: Gaittet.
Draper, J. W. 1840. «On the Process of Daguerreotype, and its Application to Taking Portraits from the Life». London, Edinburgh, and Dublin Philosophical Magazine and Journal of Science: 217-225.
Ewards, E. 2009. «Photographs as Objects of Memory», en Candlin, F. y Guins, R. (eds.), The Object Reader: 331-342. Londres: Tylor and Francis Group.
Falomir, M. 2008. «El retrato en el Renacimiento. Prólogo a una exposición», en Falomir, M. (ed.), El retrato del Renacimiento: 17-21. Madrid: Museo Nacional del Prado.
García Felguera, M. S. 2011. Els Napoleon. Un estudi fotográfic, Barcelona: Arxiu Fotográfic de Barcelona-Institut de Cultura de Barcelona i Imatge i Producció Editorial.
Gautrand, J. C. y Frizot, M. 1986. Hippolyte Bayard: Naissance de l'image photographique. Amiens: Trois Cailloux.
Guerra, D. F. 2010. «Con la muerte en el álbum. La fotografía de difuntos en Buenos Aires durante la segunda mitad del siglo XIX». Trace 58: 103-112.
Heilbrun, F. 1995. «Nadar and the Art of Portrait Photography», en Hambourg, M. M.; Heilbrun, F. y Néagu, P. (eds.), Nadar: 35-58. Nueva York: Metropolitan Museum of Art.
Johnson, C. 1999. «Photographic Materials», en Remini, R. (ed.), Gathering History: The Marian S. Carson Collection of Americana: 97-116. Washington: Library of Congress.
Kennel, S. 2007. «Bayard, Hippolyte (18011887)», en Hannavy, J. (ed.), Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography: 122-125. Nueva York: Taylor & Francis.
Kershner, R. B. 1998-1999. «Framing Rudy and Photography». Journal of Modern Literature 2: 265-292.
Krabben, A. 1998. «Onveranderlijk de eeuwigheid in», en Sliggers, B. (ed.), Naar het lijk. Het Nederlandse doodsportret, 1500-heden: 148-176. Zutphen: Walburg Press.
Krauss, R. 2002. Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos. Barcelona: Gustavo Gili.
Kuspit, D. B. 2001. «Fuego antiaéreo de los «radicales»: la causa norteamericana contra la pintura alemana actual», en Wallis, B. (ed.), Arte después de la modernidad. Nuevos planteamientos en torno a la representación: 137-144. Madrid: Akal.
Lesy, M. 1973. Wisconsin Death Trip. London: Ed. Allen Lane.
Linkman, A. 2006. «Taken from Life: Post-mortem Portraiture in Britain 1860-1910». History of photography 30: 309-347.
Linkman, A. 2012. Photography and Death. Londres: Reaktion Book.
Martínez Artero, R. 2004. El retrato: del sujeto en el retrato. Barcelona: Intervención Cultural.
Marzal Felici, J. 2011. Cómo se lee una fotografía, interpretaciones de la mirada. Madrid: Cátedra.
Mitchell, W. J. T. 2005. What Do Pictures Want?: The Lives and Loves of Images. Chicago: The University of Chicago Press.
O'Connor, N. 2005. Déjalos ir con amor. México: Trillas.
Olguin, S. 2010. «Interactions with the Non-Human, Fetishism, Prosthesis and Postmortem Photography». Anamesa: An Interdisciplinary Journal 1: 98-108.
Rooseboom, H. 2011. «At the Turning Point: Reinier van der Lingen and the Tradition of Photographing one's own Children». Depth of Field 1: 93-100.
Rouillé, A. 1995. «When I Was a Photographer: The Anatomy of a Myth», en Hambourg, M. M.; Heilbrun, F. y Néagu, P. (eds.), Nadar: 107-114. Nueva York: Metropolitan Museum of Art.
Ruby, J. 1995. Secure the Shadow. Death and Photography in America. Londres: The MIT Press.
Sekula, A. 1981. «On the Invention of Photographic Meaning», en Goldberg, V. (ed.), Photography in Print: Writings from 1816 to the Present: 452-473. New Mexico: University of New Mexico Press.
Smith, S. M. 1998. «Family Photographs and Kelly McKaig's Dreamworlds». A Journal of Women Studies 3: 98-111.
Sontag, S. 2008. Sobre la fotografía. Barcelona: Debolsillo.
Sturken, M. 1999. «The Image as Memorial: Personal Photographs in Cultural Memory», en Hirsch, M. (eds.), The Familial Gaze: 178-195. Londres: University Press of New England.
Tagg, J. 2005. El peso de la representación. Ensayos sobre fotografías e historias. Barcelona: Gustavo Gili.
Tournachon, G. F. 1858. Quand j'étais étudiant. París: M. Lévy frères.
Tournachon, G. F. 1900. Quand j'étais photographe. París: Éditeur Ernest Flammarion.
Wickens-Feldman, R. 2007. «Cosmestic and Family Photography», en Hannavy, J. (ed.), Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography: 431-434. Nueva York: Taylor & Francis.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2014 Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC)
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
© CSIC. Los originales publicados en las ediciones impresa y electrónica de esta Revista son propiedad del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, siendo necesario citar la procedencia en cualquier reproducción parcial o total.
Salvo indicación contraria, todos los contenidos de la edición electrónica se distribuyen bajo una licencia de uso y distribución “Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional ” (CC BY 4.0). Consulte la versión informativa y el texto legal de la licencia. Esta circunstancia ha de hacerse constar expresamente de esta forma cuando sea necesario.
No se autoriza el depósito en repositorios, páginas web personales o similares de cualquier otra versión distinta a la publicada por el editor.
