Chicha/sureña cumbia in El Alto: its music scene and resonances beyond the Andean highlands
DOI:
https://doi.org/10.3989/dra.2025.1087Keywords:
Cumbia, music scene, El Alto, music industryAbstract
The present text aims to understand the configuration of the cumbia chicha/sureña music scene in the Andean highlands. To this end, it focuses on the cumbia chicha/sureña of the city of El Alto and the resonance of this musical style in other regions. The structure is as follows: first, a general characterization of cumbia and the concept of a music scene is presented; second, the background and operational logic of this scene in the 21st century are analyzed; finally, a general characterization of El Alto’s music scene linked to cumbia chicha/sureña is provided.
Downloads
References
Albó, Xavier. 2000. «Aymaras entre Bolivia, Perú y Chile». Estudios Atacameños 19: 43-73. https://doi.org/10.22199/S07181043.2000.0019.00003
Aliaga, Rodolfo. 2024. «Detienen a La Cantante Boliviana Florelisa Por Irregularidades Migratorias». La Razón 14 mayo. Disponible en: <https://www.la-razon.com/la-revista/2024/05/14/irregularidades/>. Fecha de acceso: 30 junio 2024.
Attali, Jacques. 1995. Ruidos: ensayo sobre la economía política de la música. México: Siglo XXI.
Bailón, Jaime y Alberto Nicoli. 2013. Chicha power: El márketing se reinventa. Lima: Universidad de Lima.
Beck, Ulrich. 2003. «La cuestión de la identidad». El País 11 noviembre.
Bennett, Andy y Richard A. Peterson. 2004. Music scenes: local, translocal, and virtual. [s. l.]: Vanderbilt University Press. https://doi.org/10.2307/j.ctv17vf74v
Blanco, Darío Arboleda. 2018. La Cumbia como Matriz Sonora de Latinoamérica. Identidad y cultura continental. [s. l.]: Editorial Universidad de Antioquia.
Boellstorff, Tom. 2015. Coming of age in Second Life: an anthropologist explores the virtually human. Princeton: Princeton University Press. https://doi.org/10.1515/9781400874101 PMid:26482010 PMCid:PMC4688170
Bouysse-Cassagne, Thérèse. 1978. «L'espace aymara: urco et uma». Annales. Histoire, Sciences Sociales 33(5-6): 1057-1080. https://www.cambridge.org/core/journals/annales-histoire-sciences-sociales/article/lespace-aymara-urco-et-uma/CE51E790356E99019BEACA01569B4707. Fecha de acceso: 21 marzo de 2025. https://doi.org/10.3406/ahess.1978.294000
Castillo-Torres, Daniel, Rosa Núñez-Pacheco y Blanca Estela López-Pérez. 2019. «Aportes metodológicos de la etnografía digital latinoamericana basados en World of Warcraft». Revista Uruguaya de Antropología y Etnografía 4(1): 11-23.
Condarco, Ramiro. 1987. «Simbiosis interzonal», en Ramiro Condarco y John Murra (coords.), La teoría de la complementariedad vertical eco-simbiótica: 7-28. La Paz: Hisbol.
Condori, Edwin. 2022. «La cumbia "chicha" pasa de ser discriminada a la preferida de multitudes». La Razón 26 junio. Disponible en: <https://www.la-razon.com/la-revista/2022/06/26/la-cumba-chicha-de-discriminada-a-ser-la-preferida-de-multitudes/>. Fecha de acceso: 30 junio 2024.
Condori-Cari, Leopoldo, Demetrio Machaca-Huancollo, Edy Larico-Mamani y Enoc Molina Chambi. 2021. «Branding y posicionamiento de una agrupación musical de cumbia sureña, del Perú, 2020». Polo del Conocimiento 6(6): 737-755. https://doi.org/10.22533/at.ed.34821141011
Connell, John y Chris Gibson. 2004. «World Music: deterritorializing place and identity». Progress in Human Geography 28(3): 342-361. https://doi.org/10.1191/0309132504ph493oa
Cosamalón, Jesús. 2022. Historia de la cumbia peruana: de la música tropical a la chicha. Lima: Instituto de Estudios Peruanos.
Díaz, Alberto. 1997. «Sigue la Cumbia. Percepción de la música Tropical Andina en Arica: Un Ejercicio». Revista Percepción 1: 24-38.
Fernández, Héctor L'Hoeste. 2011. «Todas las cumbias, la cumbia: la latinoamericanización de un género tropical», en Cumbia. Nación, etnia y género en Latinoamérica: 169-210. La Plata: Gorla.
Gago, Verónica, Cristina Cielo y Nico Tassi. 2023. Economías populares Una cartografía crítica latinoamericana. Buenos Aires: CLACSO.
Goig, Ramón Llopis. 2007. «El "nacionalismo metodológico" como obstáculo en la investigación sociológica sobre migraciones internacionales». EMPIRIA. Revista de Metodología de las Ciencias Sociales 13: 101-117. https://doi.org/10.5944/empiria.13.2007.1161
Guerrero, Bernardo. 2007. «Identidad sociomusical de los jóvenes aymaras: La música sound». Última década 15(27): 11-25. https://doi.org/10.4067/S0718-22362007000200002
Gutiérrez, José A. 2015a. «Artesanos culturales: resistencia creativa de los marginados. Cumbia chicha como expresión músico-cultural identitaria localista no comercial». Temas Sociales 37: 197-225.
Gutiérrez, José A. 2015b. Artesanos culturales: resistencia creativa de los marginados. Cumbia chicha como expresión músico-cultural identitaria localista no comercial. Tesis pregrado. Universidad Mayor de San Andrés.
Hine, Christine. 2011. «Towards ethnography of television on the Internet: a mobile strategy for exploring mundane interpretive activities». Media, Culture & Society 33(4): 567-582. https://doi.org/10.1177/0163443711401940
Hurtado, Wilfredo. 1995. Chicha peruana. Música de los nuevos migrantes. Lima: Grupo de Investigaciones Económicas.
Karmy, Eileen, Lorena Ardito y Alejandra Vargas. 2010. «Tiesos pero cumbiancheros: Perspectivas y paradojas de la cumbia chilena», en ¿Popular, pop, populachera? El dilema de las músicas populares en América Latina: 398-413. [s. l.]: [s. n.]
Katz, Mark. 2010. Capturing sound: how technology has changed music. [s. l.]: University of California Press. https://doi.org/10.1525/9780520947351
Leyshon, Andrew. 2001. «Time-space (and digital) compression: software formats, musical networks, and the reorganisation of the music industry». Environment and Planning A: Economy and Space 33(1): 49-77. https://doi.org/10.1068/a3360
Martel, Frédéric. 2011. Cultura Mainstream. Cómo nacen los fenómenos de masas. [s. l.]: Taurus.
Mejía, Julio. 2022. «La cumbia peruana. Entre el mestizaje y la globalización». Investigaciones Sociales 46: 235-242. https://doi.org/10.15381/is.n46.22819
Ochoa, Juan Sebastián. 2016. «La cumbia en Colombia: invención de una tradición». Revista musical chilena 70(226): 31-52. https://doi.org/10.4067/S0716-27902016000200002
Olmos, Miguel. 2020. «De la mundialización de la música: ¿Qué tan globales son las músicas locales?», en Etnomusicología y globalización: dinámicas cosmopolitas de la música popular: 251-271. [s. l.]: El Colegio de la Frontera Norte.
Ortiz, Renato. 1998. Otro territorio. Ensayos sobre el mundo contemporáneo. [s. l.]: Convenio Andrés Bello.
Parra, Juan Diego. 2019. El libro de la Cumbia: Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas. Medellín: Instituto Tecnológico Metropolitano.
Quispe, Arturo. 1988. La música chicha: ¿expresión de una cultura e identidad popular en formación? Tesis doctoral. Pontificia Universidad Católica del Perú. https://tesis.pucp.edu.pe/repositorio/handle/20.500.12404/5231. Fecha de acceso: 1 octubre 2024.
Quispe, Arturo. 2001. «Globalización y cultura en contextos nacionales y locales: de la chicha a la tecnocumbia». Debates en Sociología 25-26: 120-141. https://doi.org/10.18800/debatesensociologia.200125-26.006
Quispe, Arturo. 2019. «Música tropical peruana: la chicha. Construcción de nuevas identidades», en El libro de la Cumbia: Resonancias, transferencias y trasplantes de las cumbias latinoamericanas. Medellín: Instituto Tecnológico Metropolitano.
Quispe, Bruce. 2013. Análisis musical y contextual de la cumbia sureña en la ciudad de Juliaca 2012. Tesis pregrado. Universidad Nacional del Altiplano.
Quispe, Bruce. 2015. «Análisis musical y contextual de la cumbia sureña en la ciudad de Juliaca 2012». Vid@rte 2(1).
Romero, Raúl R. 2007. Andinos y tropicales: La cumbia peruana en la ciudad global. [s. l.]: Pontificia Universidad Católica del Perú.
Sánchez, Mauricio. 2017. La Ópera Chola. Música popular en Bolivia y pugnas por la identidad social. [s. l.]: IFEA/Plural Editores.
Sandoval, Efren. 2008. «Infraestructuras transfronterizas. Un concepto para su análisis». Trayectorias 10(26): 41-52.
Straw, Will. 1991. «Systems of articulation, logics of change: communities and scenes in popular music». Cultural Studies 5(3): 368-388. https://doi.org/10.1080/09502389100490311
Tantaleán, Javier Rodrigo. 2016. ¿Por qué la cumbia peruana no ha muerto? Estrategias de adaptación y permanencia desde 1968 hasta el 2000. Magíster en antropología visual. Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas.
Toynbee, Jason y Byron Dueck. 2011. Migrating music. [s. l.]: Routledge. https://doi.org/10.4324/9780203841754 PMCid:PMC5060559
Valencia, Larry. 2020. El mercado del jolgorio. Estrategias mercantiles de distinción y competencia en el campo cultural de la música cumbia en la ciudad de La Paz. Tesis pregrado. Universidad Mayor de San Andrés.
Varela-Rodríguez, Miguel y Miguel Vicente-Mariño. 2021. «Imágenes desgarradas: el uso de scrapers en investigación social en Instagram sobre cáncer». Cuadernos. info 49: 72-97. https://doi.org/10.7764/cdi.49.27809
Vargas, Alejandra, Antonia Mardones, Eileen Karmy y Lorena Ardito. 2011. «Los albores de la cumbia chilena», en Actas del I Congreso Chileno de Estudios en Música Popular ¿Qué hay de popular en la música popular?: 384-393. [s. l.]: [s. n.]
Velazco, Benjamin y Jonathan Fernando García. 2022. «El Sincretismo cultural de la cumbia andina peruana: un análisis históricomusical». Revista de Ciencias Humanísticas y Sociales (ReHuSo) 7(3): 17-30. https://doi.org/10.33936/rehuso.v7i3.5138
Villar, Alfredo. 2022. Yawar Chicha. Los ríos profundos de la música tropical peruana. [s. l.]: Cúpula.
Wade, Peter. 2002. Música, raza y nación: música tropical en Colombia. [s. l.]: Vicepresidencia de la República de Colombia.
Downloads
Published
How to Cite
Issue
Section
License
Copyright (c) 2025 Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC)

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
© CSIC. Manuscripts published in both the print and online versions of this journal are the property of the Consejo Superior de Investigaciones Científicas, and quoting this source is a requirement for any partial or full reproduction.
All contents of this electronic edition, except where otherwise noted, are distributed under a Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) licence. You may read the basic information and the legal text of the licence. The indication of the CC BY 4.0 licence must be expressly stated in this way when necessary.
Self-archiving in repositories, personal webpages or similar, of any version other than the final version of the work produced by the publisher, is not allowed.
Funding data
Fondo Nacional de Desarrollo Científico, Tecnológico y de Innovación Tecnológica
Grant numbers 1221368







